后疫情时期文艺场域如何拓展之一|全球大流行之后的美术界:趋势与路径

华龙网 2020-09-20 08:10:28

文/陆飞 徐进毅

法国画家让·巴提斯特·勒尼奥(Jean-Bapsiste REGNAULT)为我们描绘了《罗马史诗》中的一个动人故事:一对彼此深爱的眷侣因外力不得不分离,女孩狄普塔丝对于失去眼前的牧羊少年感到恐慌,她将爱人的身影用烧焦的木枝画在了墓碑的空白处,绘画便因此诞生了。画中充满了忧郁的气氛,有意思的是,投射在墓碑上的阴影,似乎提醒我们:这是过去、现在和未来三个时空的相互交错。

艺术,建构了与现实隔绝的共时性场域,真实地呈现出人类灵魂的体验,提示着生命与生活历史的意义。而在2020年伊始,新冠疫情的爆发,冲击了这种体验的长期稳定性。历史经验表明,艺术不会像女孩和牧羊少年的爱情一样消逝,但“艺术世界”却有了“狄普塔丝的恐慌”,被迫置于过去、现在和未来的时空交错中。随着全球疫情的不稳定性增加,曾经门庭若市的美术馆、画廊和展会被迫关停和延期,整个行业不得不探索新的经营模式。也许,“后疫情”只是暂时的幻象,量化疫情对艺术届的影响或许为时尚早,但艺术的走向不应被悬置,它是真切摆在面前需要思考的问题。

一、隔离带来的停摆与焦虑

在当代社会,艺术之所以为艺术,是因其与接受和消费联系在一起。全球化重新定义了各种关系,亦将艺术置于更为广阔的语境之中,这似乎为艺术创作、展示和欣赏提供了更多机会。而当我们重以美学家迪基的“艺术世界”概念审视当下,便能理解疫情所带来的恐慌和焦虑。物理隔阂不仅一定程度上切断了鉴赏、评论和研究与艺术品的关系,对整个艺术体制中的各个环节又冲击极大,艺术品所谓的“程序性义”[ 彭锋.从“艺术”到“艺术界”——艺术的赋魅与祛魅[J].文艺研究,2016(05):5-13.]无法成立。

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